画外音（Voice-Over）

【呦呦鹿鸣，食野之苹】詹周氏，本名周春兰，江苏丹阳人，自小是个孤儿，原姓杜，后由周姓人家抚养，9岁被养父带到上海，后被人卖到上海一家典当行当丫头。1945年3月20日，詹周氏用菜刀把被人称为「詹大块头」的丈夫詹云影砍死，并碎尸16块装在皮箱内。被人发现并报案后，詹周氏被警察局带走。1945年5月3日，经审判，上海地方法院一审判处詹周氏死刑。 1948年2月，法院把詹周氏由死刑改判为有期徒刑15年，服刑于提篮桥监狱女监。1949年，上海解放后，詹周氏被移送到江苏大丰的上海农场服刑。刑满释放后，她在上海农场川东分场就业，并改名周惠珍。1959年，周惠珍与严少华结婚。其后在托儿所工作。1981年，周惠珍退休。1990年，上海某记者采访周惠珍，试图挖出当年是否真有同谋等更多真相，但周惠珍不愿再回忆。2006年，周惠珍离世。1983年，台湾作家李昂以“詹周氏杀夫案”为蓝本创作的小说《杀夫》出版。1984年，改编自李昂小说，由台湾导演曾壮祥执导，吴念真编剧，夏文汐、白鹰主演的同名电影《杀夫》在香港上映。2015年，中国作家蒋峰以“詹周氏杀夫案”为蓝本创作的小说《翻案》出版。2025年，改编自蒋峰小说，由香港导演陈可辛执导，将峰参与编剧，章子怡、雷佳音等主演的电影《酱园弄·悬案》上映。2019年，随着美国黑色喜剧《致命女人》的全球性成功，“杀夫”叙事收获了越来越多的关注、讨论与再现。而这一叙事在亚洲电影中也有自己的脉络：前有台湾的《杀夫》（1984）和韩国的《金福南杀人事件的始末》（2010），后有韩国《分手的决心》（2022）。那么，坐落于这一影像序列当中的《酱园弄 ·悬案》交出了一份怎样的答卷呢？百年前我们追问“娜拉为什么出走？”以及“娜拉出走后怎样？” 那百年后，我们是不是该追问“娜拉为什么杀夫”以及“娜拉杀夫后怎样？”在这一系列的追问当中，不同的媒介（报业、戏剧、电影等）又扮演着怎样的角色呢？“真相”何在？问的是“真相”的对应物还是“真相”所产生的时间与地点？“詹周氏”的一生见证的是中国司法体系的逐渐完善，大众媒体的不断介入，还是女性主义的日益崛起？……感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于“杀夫”电影的想法！【我有嘉宾】Raymond: 南加大东亚系讲师。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。Xinran：新加坡国立大学中文系博士候选人。阳离子：一个中二的nobody。【鼓瑟吹笙】[04:00] 文本之间[07:40] “女性主义电影”吗？[10:20] 三场法庭戏[15:20] 知识分子的“腹语术”[17:50] “蛋糕”代表着什么？[24:30] 公权力与舆论场[27:40] “真相”作为观众心中的麦高芬（MacGuffin）[28:20] 从“奇案”到“奇观”[32:00] 戏中戏：真相不可得[37:00] 没有乡音的普通话[44:04] 做旧与陈旧：悬案之“悬”[46:50] 黑色电影之可能[50:50] 被掏空的“詹周氏”[52:40] 男性角色的问题[01:00:00] 女性群像[01:03:00] 奇观化“女性主义”[01:07:40] 对“暴力”的呈现能倒逼审查制度吗？[01:16:40] “王许梅”这个人物为什么成立？【承筐是将】《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）《杀夫》（李昂，1983）《翻案》（蒋峰，2015）《杀夫》（曾壮祥导演，1984）《甜蜜蜜》（陈可辛导演，1996）《亲爱的》（陈可辛导演，2014）【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：《酱园弄·悬案》原声带詹周氏（by Natalie Holt）: https://open.spotify.com/album/2eIHkQ9SxO1lwRzb7PHN9Q【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】这部关于友谊与青春的新片，来自新人导演空音央（NeoSora）。他还有另一重为人熟知的身份，即著名日本音乐家坂本龙一之子，影片的英文名“Happyend”正是取自坂本龙一的同名曲。这部电影像一个万花筒，以看似简单的故事棱镜折射出了丰富的议题。日本高中校园+近未来+电子音乐迷热的设定，会让我们看到影片的第一眼就幻想它或许具有躁动、不安、焦虑等气质。然而，当我们耐心看完却会发现，这是一部轻盈中带着沉重，荒诞里包裹忧伤的电影。甚至可以说，这部电影既是关于青春的，更是关于政治的。它让我们思考，如果我们知道怎么和本质与自己不同的人成为朋友，或许也就知道结构性的症候在哪儿。所有个体都有因为身份而感到痛苦的时刻，一个很重要的问题在于我们在政治性抑郁的时刻如何选择我们的生活。 在这期节目中，我们围绕《昨日青春》，展开讨论了日本社会的种族身份、灾害政治、青春物语等等丰富的议题，在讨论中仿佛自己也置身在了日本的街头，感受大地震来临前夕街道空间中所弥散的特殊氛围。欢迎大家收听本期节目，并留言给我们，说出你的观影感受！ 【我有嘉宾】新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。金桔（场外嘉宾）：《三个女朋友》主播，一档探讨女性生活、职场及广阔生命体验的节目。【鼓瑟吹笙】[02:48] 为影片打分[06:56] 观影后的第一感受[10:38] 地震的设定在这个片子中为何重要[13:30] 导演说影片灵感其实来自历史上的三次大地震[21:10] 由地震形成的灾难政治[26:53] 监控的呈现在这个片子里为何显得独特？[28:41] 从结局来看，两位主角的关系是“he”吗？[30:12] 他们代表了不同形式的抵抗[33:28] 从移民问题看日本民族的独特性[34:37] 用“酷儿”来形容两位男主角的关系恰当吗？[37:00] 友谊本身就有很多种可能性[41:28] 当与《怪物》比较时[44:11] 令人着迷的还有小团体的友谊[48:25] 最爱的镜头语言[51:36] 镜面中的空间设计[55:51] 大量使用电子音乐的意义[01:05:00] 监控笑料与反技术主义[01:11:32] 为什么说影片最终展示的是一种充满希望的凝聚力 【承筐是将】《横道世之介》（冲田修一，2013）《怪物》（是枝裕和，2023）《想象之光》《帕亚尔·卡帕迪亚，2024》《性梦爱三部曲：梦》（ 达格·约翰·豪格鲁德，2024） 【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：WORLD（Variation）获取地址：https://music.163.com/song?id=2627768043&uct2=U2FsdGVkX187N2WRKso5TQp8J/N1RE3cWQuy0IUgwxQ= 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】At New Youth, our mission is to celebrate, promote, and share the rich, diverse, and contemporary arts and cultures of the Chinese-speaking communities (Mainland China, HongKong, Macau, Taiwan, and Chinese-speaking diasporas) with our UCI community. We are dedicated to providing a welcoming, inclusive, and safe space for Chinese-speaking (Mandarin, Cantonese, and other Chinese languages) studentsand English-speaking students who intend to connect, learn, and engage. Through cultural events, we aim to foster cross-cultural understanding, appreciation, and friendship. Our vision is to bridge cultures, break down stereotypes, and create lasting connections among students and individuals from different backgrounds. We aspire to be a source of cultural enrichment, personal growth, and a sense of belonging for our members. Together, we work towards building a more culturally aware, globally minded, and harmonious community within UCI. 在「新青年」社團，我們致力於向 UCI 校園推廣、分享並慶祝來自華語社群（包括中國大陸、香港、澳門、台灣及全球華語僑民）的多元、豐富的當代藝術與文化。我們希望打造一個友善、包容且安全的空間，歡迎所有說中文（普通話、粵語或其他中文方言）的學生，也歡迎對華語文化有興趣、希望交流與學習的英語學生。通過舉辦各式各樣的文化活動，我們期盼促進跨文化的理解、欣賞與友誼。我們的願景是搭起文化之橋，打破刻板印象，讓來自不同背景的同學能建立真誠而長久的連結。我們希望成為一個讓大家獲得文化滋養、個人成長與歸屬感的社群。一起努力，讓 UCI 成為一個更有文化意識、全球視野與和諧共融的校園。 【我有嘉宾】不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。Eddy：坐标美国纽约，自由职业者，关注电影、历史与批判理论。Steve：在美国学电脑的。Claudia：无业游民。 【鼓瑟吹笙】[04:10] 故事的开头[10:04] 何谓“新青年文化社”？[14:38] 社团注册二三事[17:43] 校园放映的挑战[22:35] 印象深刻的放映活动[27:40] 如何排片？[30:00] 未尽的心愿[32:25] “经典电影”何为？[37:45] 华语电影放映的困境：坚守经典VS与时跟进[44:03] 放映计划与合作[48:59] 私人片单推荐 【承筐是将】龙虎风云（1987）江湖告急（2000）杀手阿一（2001）风尘三侠（1993）雅克·德米的世界（1995）麻将（1996） 柔道龙虎榜（2004）诗（2023）汪汪梦里人（2023） 榴莲飘飘（2000）岁月神偷（2010）想象之光（2024） 【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：Theme from "Echoes Of The Rainbow" (《岁月神偷》) https://www.youtube.com/watch?v=dZ93q4r_pR4&list=RDdZ93q4r_pR4&start_radio=1 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【重新上线】亲爱的听友们，这期节目不久前无故从我们的播客上消失了，我联系了后台，一直没有收到回复，所以，我决定原样重新上线一次。还未听过的朋友欢迎收听，已经听过的朋友也可以再听！【呦呦鹿鸣，食野之苹】1879年，挪威剧作家亨利·易卜生创作了戏剧作品《娜拉》，又名《玩偶之家》，之后这部作品被翻译引入中国，“娜拉的出走”就此惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校做了一次演讲，题目叫《娜拉走后怎样？》，从社会现实的角度击穿了“娜拉出走”这个意象所（被）携带的某种浪漫化色彩。2025年，我们在云空间里借助声音的力量讨论《出走的决心》，这部电影改编自一个关于娜拉走后怎样的故事，而电影本身讲的却是娜拉的出走本身，它的文本内外形成了关于近一个世纪以来中国女性问题的多重叠合与交错的空间：娜拉如何成为一个“走者“？她在什么程度上可以被称为一个“声者”？公共场合里的感性经验分配是如何被劳务分工所支配的？家务劳作在电影审美秩序上居于什么位置？女性如何经由制造噪音生成主体性？娜拉可以不出走吗？娜拉老后怎样？她的女儿（们）呢？…… 我们希望借由讨论这部电影，更多的与之相关相连的议题能被激活开来，并被延展、传递、深入下去。感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！ 【我有嘉宾】肖慧：美国堪萨斯大学东亚语言文化系教授。她出版了英文专著 Family Revolution: Marital Strife in Contemporary Chinese Literature and Visual Culture（2014）和 Morning Sun in the Tiny Times: Youth Economy, Crisis, and Reinvention in Twenty-First Century China（2020）。此外，她和朱萍教授合编的论文集 Feminisms with Chinese Characteristics 于2021年出版。她现阶段的研究聚焦于现当代文学和电影中的女干部和性别音景，书名暂定为 The Hen Cackles in the Morning: Gendered Soundscape and Female Leadership in Modern Chinese Literature and Cinema。马雪飞：田纳西大学诺克斯维尔分校世界语言与文化系的中国文化助理教授。她的研究重点是全球华人和华语社区中的女性主义、酷儿和跨文化生产。她目前的book project, Translated Solidarity: Women’s Writing and Feminist Living in Chinese and Sinophone Cultures,探讨了中国大陆、香港、澳门和台湾女性通过女书等艺术表达方式建立的联系，并讨论了在全球化和民族主义的冲突力量中跨国女权主义联盟的前景和威胁。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】[05:22] 李红的“噪音”[09:23] 我们为什么关注“出走”？[15:42] “娜拉出走”是一个声音事件[18:16] 噪音作一个破坏性的时刻，也是一个生成性的时刻[22:00] 多次欲出走而不得的原因是什么？[25:04] 双线交织，从不同的“家”中出走[27:48] 女性如何自我赋权？[30:45] 国家女权主义（state feminism）的失效[32:37] 不是所有劳动都被称为“工作”[37:08] 政治等级决定了感性分配：只有打破这种等级制，才能被看到，被听到[41:47] 隔绝的空间与父权的噪音[47:04] 从女儿凝视母亲到母亲凝视女儿[54:50] 什么是“不需要出走”的时候？[01:01:07] 家庭关系的政治经济学：女儿从母亲的支持者到父权的共谋者[01:01:07] 李红的困境既是传统的，又是现代的[01:03:31] 妈妈虫与袋鼠族：非人化与自我噤声[01:07:09] 神圣的噪音（secret noise）与听觉的规训[01:10:52] 性别剥削的代际传承[01:12:32] 老年女性：“社会的秘密耻辱”[01:15:22] “青春霸权”[01:20:09] “姥姥经济”[01:24:12] 怎样的电影可以被称为“女性主义电影”？[01:30:05] 让女性的情感劳动被听见，被感知：《好东西》与《让娜·迪尔曼》[01:34:11] 从美学意义上的平等到政治意义上的平等[01:36:47] 电影的媒介自反，以及“女性的梦”[01:41:28] 倾情推荐 【承筐是将】《万紫千红总是春》（1959）《人鬼情》（1987）《无穷动》（2005）《春潮》（2019）《82年的金智英》（2019）《寄生虫》（2019）《妈妈》（2022）《坠楼死亡的分析》（2023）《好东西》（2024）《姥姥的外孙》（2024） 《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）《袋鼠族物语》（朱天心，2008） 宋少鹏. “‘回家’还是‘被回家’？——市场化过程中‘妇女回家’讨论与中国社会意识形态转型.” 妇女研究论丛 4 (2011): 5–12. Print.Rancière, Jacques, and Gabriel Rockhill. The Politics ofAesthetics : The Distribution of the Sensible; Edited and Translated by Gabriel Rockhill. Bloomsbury Revelations edition. London, UK: Bloomsbury Academic, 2013. Print.Schafer, R. Murray. Ear Cleaning; Notes for an Experimental Music Course. Scarborough, Ont: Berandol Music; sole sellingagents: Associated Music Publishers, New York, 1969. Print.Teresa de lauretis. Feminist Studies/Critical Studies. Bloomington: Indiana University Press, 1986.Foucault, Michel. Discipline and Punish : The Birth of the Prison. Translated from the French by Alan Sheridan. Trans. by Alan Sheridan. Second Vintage books edition. New York: Vintage Books, 1995. Print.Zhang, Zhen. Women Filmmakers in Sinophone World Cinema.1st ed. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2023. Web.三八节特稿 || 走出辩护者的位置：戴锦华教授访谈https://mp.weixin.qq.com/s/1LgoJuUUdajnJwA17nHECg 推荐：西蒙·波伏娃：《论老年》《让娜·迪尔曼》（1975）Marks, Laura U. Touch : Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. Print. 《女人们的谈话》（2022）Robinson, Dylan. Hungry Listening : Resonant Theory for Indigenous Sound Studies / Dylan Robinson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2020. Print. 【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：《出走的决心》by 黄英华、黄正中、张月明https://www.youtube.com/watch?v=VuuF4GUjePs&list=OLAK5uy_lTpg4xuzaaVZY71CMjz8WAiRCbGe2-6m0&index=1 【示我周行】感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 “但愿人长久，千里共婵娟。” 2023年，香港新锐导演祝紫嫣将“但愿人长久”冠为自己自导自编自导的第一部长篇电影作品之名，并以英文名“Fly Me to the Moon”与之对应。该电影改编自祝紫嫣个人短篇小说《夏日的告别》，由关锦鹏和李骏硕监制，吴慷仁、袁澧林、谢咏欣、许恩怡、祝紫嫣主演，同时也是香港“首部剧情电影计划”第六届大专组的得奖作品。电影讲述了自1997年开始从湖南搬到香港定居的新移民姐妹子圆、子缺的成长故事，并着重将笔墨放在了姐姐林子圆与父亲林觉民的关系变化当中。 月有阴晴圆缺，而在这部电影当中，月之暗面是由父亲林觉民一人造成的。作为一部半自传体电影，祝紫嫣将自己成长中的经历投射在了林子圆的角色当中，这让我们看到了一个年轻女性如何面对、凝视再到最后放下由父亲带来的阴影。除此之外，影片中对于香港新移民家庭和吸毒者的呈现也让以家庭为中心的私人叙事映射出了更大的社会命题。 这部电影有着复杂的多个切面，而这些切面都成为了我们这期节目讨论的内容。我们讨论到了影片中的人物形象，父女间的纠葛，姐妹之间的情谊，对香港新移民的刻板印象，从家庭到社会的延伸，女性视角独有的温情呈现乃至演员的演技，三段式时间的表现手法等等。可以说，这是内容异常丰富的一期节目，也是我们时隔不久，再次把目光投向近年来炙手可热的演员—吴慷仁的作品。 欢迎听众朋友们收听本期《但愿人长久》的电影专题！也欢迎大家在评论区与我们分享自己观影后的感受！ 虚室生白，吉祥止止。值此新的一年到来之际，“画外音”也借本期节目祝愿大家在新的一年，常沐月光下，圆满总相迎。希望“画外音”能够与大家一起，相伴久久，再话婵娟。 如若有任何希望我们在新的一年里讨论的电影作品或者电影话题，欢迎在评论区向我们推荐！ 祝大家，新年快乐！ 【我有嘉宾】 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。 朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。 章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。 Amitā：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。 Raymond Tsang: 纽约大学电影研究博士，现职南加州大学东亚语言及文化系。 【鼓瑟吹笙】 [01:20] 影片简介 [04:00] 为影片打分 [07:26] 父亲的形象设定有何争议 [12:14] 核桃：不被爱是女性生命体验的常态 [13:44] 章鱼：我对影片最大的不满在于不够平衡 [14:47] Raymond ：我没有见过这么帅的瘾君子 [19:06] 朱兆宇：吴慷仁的神演技与剧本的机械式设定 [23:20] 姐妹形象的矛盾之处 [25:35] Amitā：心境呈现让人共情，社会刻画让人出戏 [28:53] 姐妹形象实为导演投射的一体两面 [31:13] 如何表现对父亲的爱与恨？语言是关键 [33:00] 那些放到原生家庭中归因的问题 [38:27] 中国电影史上的姐妹形象 [43:37] Amitā：三段式的时间叙事让我错乱 [45:01] Raymond ：只见时间节点，不见具体细节，这就是问题所在 [47:00] 令人惊悚的结尾台词：夸女性懂事，懂谁的事？ [49:26] 对片中食物呈现的“大吐槽” [56:00] 香港电影推荐 【承筐是将】 《千言万语》（许鞍华，1996） 《溏心风暴》（刘家豪，2007） 《天水围的日与夜》（许鞍华，2008） 《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011） 《妈妈的神奇小子》（尹志文 ，2021） 《正义回廊》（何爵天，2022） 《人海同游》（ 蔡杰，2023） 《白日之下》（ 简君晋，2023） 《富都青年》（ 王礼霖，2023） 《年少日记》（卓亦谦，2023） 《填词L》（黄绮琳，2023） 《男儿王》（王国燊，2020） 《好孩子》（王国燊，2024） 《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023） 《小孩不笨》系列（梁志强） 【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： 《Déjà-vu》获取地址： https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM= 《但愿人长久》（纯音乐） 获取地址：https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw= 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 时隔多月，我们终于再度推出了特别专题节目！本期我们邀请到了两位分别在国内和国外从事电影策展工作的嘉宾为我们分享电影策展工作。电影策展，简单来说便是在某一个短时间周期里策划一个电影周、电影节或者就某一部影片组织放映活动。在本期节目当中，两位策展人不仅围绕选片、营收、组织、国内外策展环境差异等等多个维度向揭开了我们策展的神秘面纱，还向我们大方分享了自己从事电影策展的初心、经验和许多宝贵的策展经历。相信大家听完一定会有所收获。 感谢大家的收听！如果大家也有参加策展或者放映活动的独特经历，欢迎与我们交流互动。如果大家还有特别关注的电影行业话题，也欢迎留言告诉我们！ 【我有嘉宾】 七碳：宁波观影组织【光风梦】负责人/自由插画设计师。 Connie/张佳雯：电影学博士在读，河岸放映（ShowcaseRiparian）2024年汉堡华语影像展策展成员，现工作生活于德国汉堡。 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 【鼓瑟吹笙】 [03:48] 做电影策展的初心 [11:11] 对自己影响最大的一次策展经历 [20:00] 分享给未来电影策展人的经验与教训 [31:30] 国内外电影策展环境大揭秘 [44:33] 电影策展的具体流程 [46:42] 谁来把握“尺度”？ [53:48] 谈营收：亏损是常态 [1:00:00] 电影策展的乐趣 [01:02:47] 私人佳作推荐 【承筐是将】 《椒麻堂会》（邱炯炯，2021） 《中华坏女人》（何小培，2021） 《南方姑娘》（林伟彬，2021） 《巢》（秦潇越，2022） 《诗》（许鞍华，2023） 《白塔之光》（张律，2023） 《小白船》（耿子涵，2023） 《坠楼的剖析》（茹斯汀·特里耶，2023） 七碳的策展信息请见公众号“光風夢” ：Adventure2204 Connie的策展信息请见—— 微信公众号“河岸RIPARIAN” ： riparian_showcase Web：filmriparian.com Ins:@riparian.showcase 【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： T ｜ https://music.163.com/song?id=1938019067&userid=84347335 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 “一人一部电影”，简称为H计划，是画外音重磅推出的一个常青计划，不设时间上限，旨在把更多有趣且值得讨论的电影带到公众的面前。我们会邀请不同地区、不同领域的朋友来做客，跟我们一起分享并讨论一部TA们很喜欢且特别想推荐给别人的电影。这些朋友有的是电影学者，有的是电影从业者，也有的是资深影迷，但不论TA们性别如何、职业如何，所处时空如何，他们都是“看电影的人S”，即具有充分的主观能动性与思辨力的观影者。TA们将从自己的观影位置与个体经验出发，把电影更深处的魅力展现出来，为我们打开更多进入电影世界的大门。让我们在变幻的光影之中，共同聆听、观赏、感受、表达电影的力量吧！ 在该计划的第三期中，我们的新朋友Rita详细地解读了《分手的决心》（Decision to Leave）这部韩国电影，希望借此带大家进一步了解这部电影的丰富内涵以及它在朴赞郁导演作品序列中的位置。我们从这部电影的类型化问题说起，讨论了此片对黑色电影的运用与变形、观看者与观看关系在片中呈现出来的多重变奏、数字媒体在人物关系中所担任的重要角色、电影所展现的身份政治与语言奇观，以及朴赞郁的“变”与“未变”等极为丰富的议题。绝对值得一听！ 感谢大家的收听！也欢迎听众朋友们在评论区留言与我们互动！ 【我有嘉宾】 林戎轶 Rita：西北大学屏幕文化博士候选人。研究方向包括电影理论、性别研究、空间生产与实践、跨国电影、华语电影、韩国流行文化等。 不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】 [05:365] 改版的黑色电影 [09:33] 类型融合、CP粉福利之“台词好代” [14:32] 朴赞郁导筒下的犯罪、女性、迷恋 [18:40] 可能的“败笔”：到底是男性视角还是女性视角？ [20:22] 作为国族寓言（national allegory）的朴赞郁导演作品 [28:45] 男性气质的想象性阉割 [33:11] 数字媒体与多变的观看关系 [36:44] 最高级的猎人，往往以猎物的形式出现 [40:50] 电影的mediation/mediacy：视觉幻觉，或者视觉在空间里的漫游 [49:44] 华人（女性）移民在韩国电影里的再现 [53:20] 口音与个人历史 [56:50] 韩剧、韩语与同化（assimilation） [59:13] 语言作为一种表演与奇观 [01:03:56] 汤唯的演技 [01:08:10] “智者乐山，仁者乐水” [01:12:09] 雾、生态、地域、民族电影（national cinema） [01:18:12] “杀老公”就是女性主义吗？ [01:22:03] 相关推荐 【承筐是将】 Kim, Kyung Hyun. The Remasculinization of Korean Cinema. Durham: Duke University Press, 2004. Jeon, Joseph Jonghyun. Vicious Circuits : Korea’s IMF Cinema and the End of the American Century. Stanford, California: Stanford University Press, 2019. Denson, Shane. Discorrelated Images. Durham: Duke University Press, 2020. Ungsan Kim在2023年SCMS会议上present的文章 “Collapsing Words: Language, Media, and Translation in Decision to Leave” O’Brien, Adam. " National Cinemas and the Natural Environment". Film and the Natural Environment: Elements and Atmospheres, New York Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2017, pp. 73-95. https://doi.org/10.7312/obri18265-006 朴赞郁导演作品（来自百度百科）： 时间 名称 1992年 《月亮是太阳的梦想》 1997年 《三人组》 1999年 《审判》 2000年 《共同警备区》 2002年 《我要复仇》 2007年 《活着的邪恶》 2009年 《蝙蝠》 2011年 《波澜万丈》 2012年 《青出于蓝》 2013年 《斯托克》 2013年 《v》 2016年 《小姐》 2022年 《分手的决心》 《罗生门》（1950） 《白兰》（2001） 《英雄》（2002） 《色戒》（2007） 《晚秋》（2010） 《黄金时代》（2014） 《第二扇窗》（2014） 《地球最后的夜晚》（2018） 《网络迷踪》（2018） 《绿夜》（2023） 《燃冬》（2023） 《坠楼死亡的剖析》（2023） 【人之好我】 “一人一部电影计划”（即1-1计划）配乐：Paloma Faith - Better Than This (Official Video), from: https://www.youtube.com/watch?v=D_jSRdQChsI&list=PLXB5O7-57yo0fUVFuzGgNM8cqJTb4sUoy&index=72 本期剪辑：不多 本期音乐：Decision to Leave - Soundtrack (2022) 片头： Mist| 헤어질 결심 • 안개 - 정훈희 • 4K 초고화질 고음질 MV https://www.youtube.com/watch?v=p8ZchlCL6IA 片尾：Seorae (Ending Theme) - "Decision to Leave" Soundtrack https://www.youtube.com/watch?v=PAKzo_k_cp8 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 “一人一部电影”，简称为H计划，是画外音重磅推出的一个常青计划，不设时间上限，旨在把更多有趣且值得讨论的电影带到公众的面前。我们会邀请不同地区、不同领域的朋友来做客，跟我们一起分享并讨论一部TA们很喜欢且特别想推荐给别人的电影。这些朋友有的是电影学者，有的是电影从业者，也有的是资深影迷，但不论TA们性别如何、职业如何，所处时空如何，TA们都是“看电影的人S”，即具有充分的主观能动性与思辨力的观影者。TA们将从自己的观影位置与个体经验出发，把电影更深处的魅力展现出来，为我们打开更多进入电影世界的大门。让我们在变幻的光影之中，共同聆听、观赏、感受、表达电影的力量吧！ 在该计划的第二期中，我们的好朋友六一详细地解读了First Cow（《第一头牛》）这部历史剧情片，希望借此带大家进一步了解美国的西部运动，以及与其紧密相关的（被）殖民历史。我们从导演Kelly Reichardt的创作风格及其一以贯之的电影技法说起，讨论了框景与西部片的关联、轮船的象征性、三种不同的劳动（labor）形式、美国梦与食物、动物与殖民、男性情谊与女性角色，以及原住民形象等议题。绝对精彩！ 感谢大家的收听！也欢迎听众朋友们在评论区留言与我们互动！ 【我有嘉宾】 六一：UCLA博士在读，关注华语媒介、电子游戏、文化研究。 不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】 [05:05] 为什么一定要讨论《第一头牛》？ [10:15] 故事内核：友谊与美国梦 [13:54] 导演风格与电影技法 [16:03] 框景、固定机位与人物关系 [22:32] 轮船的缓慢移动：侵略、侵入、侵蚀 [24:54] 音乐、乐器（Banjo）与西部叙事 [30:20] 三种劳动（labor）：生存、资本、异化 [36:01] 原住民、殖民者与故事主角们 [40:03] ”第一头牛“代表了什么？ [47:16] 电影开头的两具骸骨与美国（梦）的关联 [52:29] 超现实的浪漫化结尾？ [55:21] 女性形象：有自己独立的行为逻辑与动机 [01:02:24] 食物、乡愁、离散与殖民 [01:04:50] 非传统男性气质 [01:20:08] 推荐：《开场在即》 【承筐是将】 Kelly Reichardt导演作品： 1994年：《野草蔓生》（River of Grass） 2006年：《往日欢乐》（Old Joy） 2008年：《温蒂与露西》（Wendy and Lucy） 2010年：《米克的近路》（Meek's Cutoff） 2013年：《夜幕行动》（Night Moves） 2016年：《属于她们的片刻》（Certain Women） 2019年：《第一头牛》（First Cow） 2022年：《开场在即》（Showing Up） 【人之好我】 “一人一部电影计划”（即1-1计划）配乐：Paloma Faith - Better Than This (Official Video), from: https://www.youtube.com/watch?v=D_jSRdQChsI&list=PLXB5O7-57yo0fUVFuzGgNM8cqJTb4sUoy&index=72 本期剪辑：不多 本期音乐：First Cow - Soundtrack, by William Tyler 片头：River Dreams 片尾：A Closing 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 亲爱的蕾蒂斯和简投门， 在这期节目开始之前，首先，请让我们停下手中的工作，举起桌上的马克杯/保温杯/玻璃杯，祝“画外音”一周岁生日快乐！ （此处应有掌声👏） 这一期是画外音一周年的特别节目。 过去的一年里，我们共同经历了35期节目的制作，获得了3000多位忠实订阅者，并累积了无数珍贵的思考与感悟。从电影深度解析到文化现象探讨，每一期节目都是我们对这个世界好奇心的体现和追求。在这里，我们不仅分享知识，更是在寻找那些志同道合的朋友，与大家一起成长，一起探索未知的领域。 （再次掌声👏） 这一期节目里，三位主播回顾了过去一年的精彩瞬间，也畅想了未来。我们感谢每一位嘉宾和听众朋友，是你们的支持和反馈让“画外音”成长并不断进步。 新的一年里，跟我们一起，继续在“画外音”的世界里旅行，在这个充满情感和智慧的电影世界里探索和成长，也让我们一起期待“画外音”带给我们更多的惊喜和感动。 那么，不再让大家等待，我们正式开始这一期的节目吧！ （再来一次👏） 【我有嘉宾】 不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 新叶：国内高校博士候选人，关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等多个方向。 核桃：比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。 【鼓瑟吹笙】 [03:42] 从播客走向国际会议 [09:22] 希望能促进电影学科的公众传播 [16:09] 期待和其他电影播客的联动 [23:10] 三个踩独轮车过钢丝的特技演员 [27:46] 电影研究也需要一个更宏观的视角 [35:38] 线上录制成就了我们的精彩 [38:15] “画外音”的未来设想 [45:19] 主播们自己在听什么播客？ 【承筐是将】 主播推荐单集： 不多 电影20：《当我望向你的时候》(Will you look at me)|"难道我的记忆都不算数吗？” 共振03&06｜电影研究培养机制大不同 1-1计划01：《逃出绝命镇》|施东来：种族意识、摄影能动性与GET OUT 新叶 电影20：《当我望向你的时候》(Will you look at me)| "难道我的记忆都不算数吗？” 共振03&06｜电影研究培养机制大不同 电影12（上）：《宇宙探索编辑部》(Journey to the West)| 麻雀已降临，大象还未来 电影12（下）：《宇宙探索编辑部》(Journey to the West)| 民间科学家的一次西游记 核桃 共振04：那些年我们教过的电影课（美国篇）｜从学会“看”电影到学着“教”电影 电影07：《亲密》(Close)｜花有重开日，少年不再来 电影17：《鬼家人》（Marry My Dead Body）| 酷儿电影里，直男居然成了最大的赢家？ 主播推荐播客： 新叶：【电影巨辩】【随机游走】【螺丝在拧紧】【珊越拾穗】【除你武器】 核桃：【谐星聊天会】【BYM(Blow Your Mind)】【张春酷酷酷】【无人知晓】 不多：【电影巨辩(长节目与5分钟版都推荐)】【New books Network】【ACA-Media】【In-betweenness （时差）】【袪魅研究所】 【人之好我】 主持：不多 剪辑：新叶 文字：核桃 片头音乐：久石让《旅立ち》（电影《魔女宅急便》插曲） 片尾音乐：苏运莹《生活倒影》（电影《宇宙探索编辑部》片尾曲） 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号“⁠看电影的人S⁠”（ID:Spectator-s） 和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 2023年年末，张律导演电影《白塔之光》正式在院线上映。此前，该片已获第73届柏林国际电影节金熊奖提名和第13届北京国际电影节最佳影片奖提名，可谓硕果累累。作为张律导演回国后拍摄的第二部长片，《白塔之光》继承了《漫长的告白》对地域影像的关注，只不过这次张律回到了北京，拍摄了一出他的北京梦。 坐落于北京北海的白塔是一座“无影塔”，象征纯洁与神秘。北京城里头长大的人，围绕着白塔漫游，心中满是谜团。 表面上看，这是一部关乎当下的城市影像，而实际上，它如白塔一样落满了历史的痕迹。如同拼图一般，本期讨论试图拼凑出影像背后的答案，对于以下问题做出了回应： ·父子关系的刻画为何与前作大相径庭？ ·张律拍的是谁的北京？ ·影像试图暗示的历史鬼魅是什么？ ·我们看到的城市漫游者到底是失意者还是自恋者？ ·张律反“me too”的背后是男性油腻？ ……. 欢迎朋友们听完本期节目，一起加入我们的影像拼图，告诉我们你找到的那块碎片与答案~ 【我有嘉宾】 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。 施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。 Frank：青年电影编剧、导演，哥伦比亚大学电影系兼职助理教授。 馋鱼：坐标浙江杭州，电影学博士候选人。 【鼓瑟吹笙】 [03:39] 影片简介 [07:03] 张律粉丝的“愤怒” [10:48] 节奏失当 [15:08] 身在纽约，看向北京 [20:26] 不接地气的城市漫游 [21:28] 埋藏的历史记忆表达 [23:34] 相比前作，这一部的历史表达有趣而无意义 [27:00] 片中有关北京的历史细节与它的映射 [29:05] 无所适从者的北京记忆到底属于谁？ [32:14] “性骚扰”的情节与反“Me Too” [39:11] 张律使用了越来越准确的表达 [41:22] 男性失意者的自恋与油腻 [47:01] 北花与南吉实际上是两个非常的相似女性角色 [48:50] 对于本片性别问题的大吐槽 【承筐是将】 《蓝风筝》（田壮壮，1993） 张律导演作品： 《白塔之光》（2023） 《漫长的告白》（2021） 《群山：咏鹅》（2018） 《春梦》（2016） 《胶片时代的爱情》（2015） 《庆州》（2014） 《风景》（2013） 《图们江》（2010） 《里里》（2008） 《重庆》（2007） 《边界》（2007） 《芒种》（2005） 《唐诗》（2003） 《11岁》（2001） 朱兆宇.冬春之柳川——张律《漫长的告白》中的越境旅程与地方影像诗学. 戏剧与影视评论.2022(6): 8. Arif Dirlik (1999). Place-Based Imagination: Globalism and the Politics of Place. Review (Fernand Braudel Center)，(02):155. 《给孩子的诗》，北岛主编，广东大音音像出版社。 微信公众号：看电影的人S｜柳川：经年的沉默，亦或《漫长的告白》https://mp.weixin.qq.com/s/zArur0ejLd77tVt0v5ZJVA 【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： 片头：《北京欢迎你（伴奏）》，获取地址： https://music.163.com/song?id=1890038196&userid=84347335 片尾：《秋柳》，获取地址: https://music.163.com/song?id=2015904043&userid=84347335 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 随着心理健康逐渐成为中国社会的热门话题之一，以此为主题的电影也开始出现在华语电影市场上，今年5月上映的《温柔壳》便是一部直接描写精神疾病的电影。这部电影中，王子文和尹昉展现出令人惊艳的演技——是的，以情侣的身份；这又不免涉及另一个话题——爱情能够成为他们的救赎吗？ 在这期华语电影讨论中，我们对这部影片进行了讨论，也对这类题材的影片提出了展望。 你将听到的是： “浪漫化”的叙事，能否帮助观众理解？抑或只是模糊了影片的焦点？ 将边缘人群收归至传统伦理观之中，是否是一种“残酷的乐观主义”（cruel optimism）？ 表现精神病院、乃至于所谓“精神病人”的镜头，应该是旁观者的，还是介入式的？ 要表现这类被标记为“非健康”的人无疑是困难的，那么，有没有一种更好的方式呢？ 我们期待一种既非窥视、也无偏见的视角，我们期待一个带有“同情之理解，理解之同情”的镜头。 【我有嘉宾】 朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。 不多：坐标美国加州，电影研究者， “华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 核桃：比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。 【鼓瑟吹笙】 [02:42] “心理健康 ” 问题进入中国电影 [06:30] 爱情是否“浪漫化”了整个叙事？ [10:01] 戏剧性与现实主义色彩 [17:48] 男女主角形象的厚与薄 [21:15] 传统婚恋价值观是否仍然适合这类人群？ [25:46] 如何避免“他者化”的视角？ [31:37] 从病情轻重到家务劳动的平移：女性照护者 [34:50] 影片中的超现实片段 [41:49] 可“出去”也可“回来”的精神病院 [45:35] 我们如何期待未来同题材影片 【承筐是将】 本期提及电影： 《鸟人》（1984） 《我们与恶的距离》（2019） 本期提及播客： 画外音： 电影13: 《妈妈！》 | 没有名字的母亲和幽灵一般的父亲 共振03（上）：电影研究培养机制大不同（美、英、德）| 电影学人何来？ 共振03（下）：电影研究培养机制大不同（美、英、德）| 电影学人何往？ 深焦：189 戴锦华谈电影中的残障人群和我们：与他者相遇 【人之好我】 剪辑：核桃 音乐： 片头：《海——opening》（《温柔壳》原声音乐） 片尾：《温柔壳》预告片音频选段 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“⁠看电影的人S⁠”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：⁠画外音Voice-Over⁠。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们更多的精彩节目。

【呦呦鹿鸣，食野之苹】 本期节目是2023年“华语电影讨论”系列活动的第五季第2期，因时长所限，内容有部分删减。 “以前年轻的时候，电影是一切。现在年纪大了，一切都是电影。” 在电影中，一位影后可以是任何人，可以说任何语言，可以不做母亲，只做打女，也可以清空自己，重组身体，可以入戏，也可以出戏。 马来西亚新浪潮导演陈翠梅将自身的经历注入第二部长片《野蛮人入侵》当中，然后一路高歌，挺进中国大陆电影市场，并如野蛮人一般侵入中国观众的视线。陈翠梅本人以旺盛的生命力与创造力收获了业界赞赏，却又不可避免因“口无遮拦”而受到观众“诘责”。电影本身综合了对武侠、身体、母性、元电影的禅意性表达，虽独树一帜，却又生不逢时地与《芭比》相遇，差点被后者的“粉红狂潮”所淹没。这样一部电影，我们爱其“原初的激情”，也叹其“冗长的直白”，同时，我们又期待它有后来者，盖因这样的华语电影太少太少了。另外，我们希望有更多来自不同华语地区的电影被大家看到、了解，乃至喜欢。 所以，这是一期势在必出的节目，欢迎朋友们倾耳一听，更感谢大家的分享、转发或评论！ 【我有嘉宾】 Amitā：香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等。 章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。 【鼓瑟吹笙】 [02:11] 《野蛮人入侵》为什么吸引我们？ [07:24] 陈翠梅的言论所引发的风波 [09:49] 创作与接受的误差 [12:08] “女性主义”是唯一的通行证吗？ [17:46] 陈翠梅的双视角：男导演+女演员 [20:14] 混杂而多元的身份 [22:17] 不可或缺的“身体” [26:50] 戏内的“直白”与戏外的“统一” [32:27] 元电影的“罪与罚” [34:38] 什么时候入戏，什么时候出戏？ [39:38] 清空自己是寻找自我的最佳时机 [41:31] 暴露摄像机 [44:05] 谁应该“放下”？ [47:00] 陈翠梅的“武侠” [49:23] 电影的音乐 [52:08] 这是一部“马来西亚电影”吗？ [55:00] 导演的种族观念 【承筐是将】 陈翠梅导演作品（来源于网络）： 2021年 《野蛮人入侵》 2017年 《遥遥传》 2016年 《片段》 2015年 《美丽的失败者》 短片 2013年 《南方来信》 2012年 《状元图》 2011年 《辐射村生存手册》 2011年 《语路》 纪录片 2010年 《无夏之年》 2009年 《是在道别》 短片 2009年 《一个未来》 短片 2009年 《每一天每一天》 短片 2009年 《我的失败作》 2009年 《没有人的女朋友》 短片 2009年 《15Malaysia》 纪录片 2008年 《仪式之必要》 短片 2006年 《爱情征服一切》 2006年 《蘑菇兄弟们》 短片 2005年 《南国以南》 短片 2004年 《丹绒马林有棵树》 短片 2003年 《Hometown》 短片 陈翠梅：《花生与豆腐同食》，百花洲文艺出版社， 2021-11. 徐皓峰导演作品（来源于网络）： 2023年 《入型入格》 2017年 《刀背藏身》 2016年 《箭士柳白猿》 2016年 《天涯明月刀》 2015年 《师父》 2011年 《倭寇的踪迹》 《醉拳》（1978） 《谍影重重》系列 《黑客帝国》系列 《阿甘正传》（1994） 《盗梦空间》（2010） 《永安镇故事集》（2021） 《白日青春》（2022） 《芭比》（2023） 《燃冬》（2023） 界面新闻：【专访】导演陈翠梅：《芭比》关于掌控，《野蛮人入侵》关乎放下 https://www.jiemian.com/article/9916147.html 南风窗：《野蛮人入侵》陈翠梅，把自己作为方法 https://mp.weixin.qq.com/s/MhUxaGhBtquVaoU6gf6KPQ 【人之好我】 本期剪辑：不多 本期音乐： 片头：《野蛮人入侵》电影原声，音源来自：https://www.bilibili.com/video/BV1xX4y1b7AS/?vd_source=296ababc0e8ee616ba7e4e1ac4c0346e 片尾：摘取自“《野蛮人入侵》回大马大荧幕， 陈翠梅让观众定义片种”， https://www.youtube.com/watch?v=GjGv25Fghbk 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号“看电影的人S”（ID: Spectator-s），获取更多相关活动信息；同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Amazon Music和小宇宙上收听我们的精彩节目。